所以如果说哪里的群山，冰川，河流这些自然景观很大程度影响了人类的造物，生活和发展，那么生活在北欧的人民积蕴的独特审美在时尚／室内设计／及家具界都颇有话语权。例如已经耳熟能详的Acne Studios和稍冷门的Cheap Monday都出自北欧设计师。今天介绍的牌子，在K整合research后竟然巧合地来自那个我向往的地方。

包包最初也只是个让我能够把钥匙钱包口红手机装起来上街的容器。但曾经拿着Woolies价值$0.99的 “2019pantone流行色环保袋” 出门就满足的我，看到以下几个牌子，内心的购物欲立马就被激发了。

自从Building Block在2017年开始用树脂，塑胶和玉石作为包包手柄后，不少牌子有意无意地都加入了这场“Materials contrast”游戏中，用各种不常见的材料衬托皮具。但在看到Little Liffner的那一刻觉得这个牌子果然是北欧极简的继承者：“基础”和“实用”是核心。

在基础款之上加以不刻意的细节，诸如一个单侧面积加强；一个手柄自身的旋转缠绕。说起LF的手柄和肩带，K认为还是挺有品牌意识和辨识度的：首先所有系列的肩带或手柄都不舍得过分加粗，以维持得体；其次是从普遍的两带精简到了一带，并做了一个跨越式的前后侧设计，心机得让人一秒种草。

正如创始人Paulina Liffner Von Sydow对于品牌的阐释：“我希望Little Liffner能在女性忙碌的生活中为她们提供时尚又实用的陪伴，让她们在不同的世界和环境中自信地前行。”

自2012年成立以来，LF一直在悄无声息地打造一批忠实的追随者，一群没有必要也不想炫耀自己穿戴品牌的顾客。这也如设计本身，没有繁复的设计，大方明了，复古端庄。

除了典型的斯堪纳维亚（Scandinavian）实用主义设计，皮具都为意大利工匠制造。但用的也是多数小众品牌使用的仿鳄鱼压纹皮质。不知道为什么轻奢线对于这种皮质材料如此执着，如果不是因为它辨识度颇高的手柄，很容易会产生这个包包在哪里见过的感觉，使独特性方面有所减分。

值得关注的是，似乎LF也意识到了这个问题，于是在ss20系列中大幅度减少了仿鳄鱼纹的使用，用以代替的是光滑的仿小羊皮质地和纹路间距更细的仿蜥蜴压制皮。除了以往较为保守温柔的糖炒栗子色和奶油色，ss20在颜色方面也更加出挑和大胆，加入了baby blue, pastel pink还有lemon yellow。

那个扁长款的风琴包K更是一眼相中，#心心眼。包内间隔分明，扩充容量大，再也不怕放下钱包就放不下补妆的东西啦。

另外 他们的郁金香系列Open tulip tote，不规则的波浪设计，除了一贯的编藤材料外，打光皮质更是让度假这件事变得更stylish和有质感。

多功能系列包括各种形状和大小的手袋，以适应不同的生活方式——从“大老板”(big boss)女士手提包，到时尚前卫的迷你相机包，致力于创造一个涵盖所有品味和需求的产品。

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如果不想被布质传统电脑包毁了一身风格的你，如果一直想找一只好看又实用的通勤包包，一定要来看看2016年由Stephane Park创立于哥本哈根的 “Aesther Ekme”，一个专注于净化和雕塑美学的皮具品牌。

“功能性之美”的理念贯穿于每一个系列，以经典的造型，突破其界限，达到轻盈与有力、目的性与感性的双重效果。

Ekme这个词起源于克里米亚鞑靼人，指的是传统的肩包，而Aesther则源于古典风格。这两个名字合在一起就是“经典款包”——这一概念贯穿于Aesther Ekme的设计之中。

Stephane的父母是韩国人，但她从小在巴西的圣保罗长大，她说道：“我的眼睛被‘原始’所吸引，因为我周围都是野兽派建筑。我最喜欢的建筑师之一是Lina Bo Bardi，她的建筑具有纪念意义，但并不过分，因为都是干净的线条和功能性。居住在丹麦给我之前的美学增添了精致的极简主义的感觉;在时尚界工作而不追随潮流可能是我受到丹麦文化的影响之一。” 

而这种成长经历让Steph拥有了对皮具设计更独到的见解和，对她来说，在整体上多一条线都是多余的。Aesther Ekme一年生产四个季节的新系列，虽然每个季节的数量并不多。通常情况下，颜色或材质的变化足以在很大程度上改变一个新系列的包的特性。

18岁时，她离开圣保罗，前往纽约Parsons学习时装设计，之后在Alexander Wang的配饰部门工作。在品牌成立之前，还完成了the Royal Danish Academy of Fine Arts 的MA学业。

毕业后的Stephane通过观察皮具市场后意识到人们需要更多跨季节性的手袋，并且质量和功能设计都很好但不需要显眼。所以一些常用来制作具有识别标志的包包的装饰物、图案和（金属）硬件都会被——移除。为了做到极简，它们唯一的标识是一个刻在皮袋上的省略号，这也是对大logo或标识的一种声明: 希望在最大程度上让你背上一个不会给你贴标签的包包。

除了成长经历，Steph热衷于对生活的观察：一个洗衣袋、购物袋、手提箱甚至是任何有容器或把手的东西都能成为她丰富的灵感来源。

她常在想为什么都市女性都要拿着两个包？她经常看到她们习惯背着一个斜挎包加一个手提包，或者单肩包加电脑包，便会导致在拿东西和出行极不方便。

她看到了这是一个设计问题，也是一个很好的灵感来源：为什么女人要带两个包出门?于是便有了一系列的大容量包包系列——而这也是K觉得极度适用于（包括但不限于）通勤的原因，它不会被时间淘汰，也不会遮蔽你的个人风格，它会天衣无缝地融入你的生活。

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印象中冷酷的包包都应该镶上一些水钻或者铆钉，但这个牌子可以告诉你，高级的冰山酷并不需要过多的装饰。

Venczel是一家总部位于哥本哈根的奢侈品品牌，特点之一是他们皮革产品是由植物鞣制的全谷物牛皮制成的。这种原料也被称为“无可媲美”的皮革制品，在皮料生产过程中加入了谷物元素会大大保证皮革的保存时间和耐磨性，可能是你能找到的最坚韧的皮革材料了，而且相对不会老化，同时手感上也能保持柔软和弹性。

从这不难发现，他们十分注重和讲究皮革的品质，这也是为什么Venczel的包包看起来就很贵，但却让人种草的原因之一。五金硬件方面也十分注重well-being, 同样产自意大利，由镀钯黄铜制成，不含镍和铅，最大程度减少对人的危害。

Venczel包包让人有一种模糊又让引人注目的感觉。从远处看，红色手包的主体显得很抽象，就好像是一件衣服的一部分，而不是一个手袋。当近距离观察时，这些几何形状又瞬间被赋予一种实用价值，使它们变得很后现代主义。VENCZEL就在自己的宇宙里探索着这种相互作用。K认为它整个概念和设计的融合都是既先锋又前卫的，让佩戴上的人都酷得像降临地球的未来人。

不同于上一个牌子，Venczel的设计较为抽象，但从不浮夸。“我想在我的视觉中做一些雕塑般的、相当抽象的东西。” 瑞典设计师Matilda Venczel解释说。为了做到这一点，她回到了奢侈皮革行业的根基:马鞍制造。这让她有了对皮革研究扎实的基础。

从安特卫普学院(Antwerp Academy)毕业后，Venczel在Ann-Sofie Back等多个时尚品牌的成衣部门工作，但她发现自己不断回归配饰领域。后来，她在瑞典森林里的一家皮革厂工作，像Hermè和Gucci当年也是从马具制造起家一样，Venczel逐渐对制革产生了不一样高度的欣赏，她对制革的兴趣愈发浓厚。

她解释说“皮革在缝合和裁剪的方式是具有功能性的，但这种手艺已经逐渐在皮包里消失了。所以我不是做一个看起来像马鞍的袋子，而是试着做一个可能是马鞍一部分的袋子。”因为考虑到这一点，Venczel才觉得与衣服相比，和皮具物品打交道现在对她更有吸引力。

设计上多为硬质地的不规则设计，走线十分规整。比起精细的金属链条，加宽的皮质肩带显得超级大气和硬朗，金属扣子的运用在整体配比上也简洁利落。K觉得任何人都可以穿Venczel的手袋，她不必打扮成某种样子，也不必有某种体型，从而去达到视觉以外真正意义上的酷。而从这个层次上说，它更自由。有了这种自由，Venczel总是有比看上去更多的东西和内涵。

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